大家好，我是小典，我来为大家解答以上问题。席殊书屋专家导读系统，席殊书屋，很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、席殊连锁书屋系列访谈

2、彭：我在一经路上自到书屋附近有很大5－6层的平行住宅构成了书屋的环境。"平行城市"概念其实也代表了你历史观。

3、张：是的。R.Kaalhaas曾说，今天以前的都是历史。我特认同。大家提到传统，一般的指近代以前，传统一词也是正面的。那么近代以前，传统一词也是正面的。那么近代以后，1949年以后的历史算不算传统？人们对1949年以后的这段建筑历史往往持极端的态度，旧貌换新颜，不破不立。结果要么接受一个全新的东西，要么接受绝对古代的东西，对其它任何东西不感兴趣。这容易造成城市在历史上的割断。雅典就是这样，只认个体文物，然后是新建建筑，结果等于是没有历史的城市里有几个博物馆。对于我的工作来说，对历史不作价值判断，糨们是一种存在。

4、3. 万能角钢体系·阅读空间与阳台· 自然材料与人工材料·人体尺度

5、彭：万能角钢这种半成品的使用，保证了这个外地工程的建成质量。

6、张：在做北京书屋时我们还不太熟悉材料，一开始构思脱离材料，南昌则不是，定材料和构思是同步的。材料定了才能有比较清楚的结构上的考虑，否则比较抽象。而且一个建筑或室内设计，现场加工越少，质量越能控制。

7、彭：二楼的总计空间很有特点，完全的落地窗，阳光充足，形成了书墙外一个相对舒缓的空间。

8、张：这块以前是通长的阳台。现在从外面还能到斜的阳台挑梁。特有意思。

9、彭：书屋外墙没做贴面，保留了原来的水泥砂浆抹面，它和靡砂透明玻璃在一起关系很自然。

10、张：其实自然的材料在一起，怎么搭都没关系。一块石头一块钢板、一块玻璃，在一起就是不会难受。可附在表面的材料，要人工地去构图设计反而很难。一个很"安静"的设计应该有清楚的逻辑，可材料各自都包含了自身的逻辑。这个逻辑一上来就是力学的逻辑。比如一根竹子是细的，砖一定砌成垛，加工方式改变某些逻辑又形成某些逻辑，建造则要顺应它们。

11、彭：书墙在人手能及的中国部分摆书, 上下则为储藏。但书墙之间似乎距离不够，当两人以正常姿势选书时，第三人还可通行。但当一个弯身找最下一格书时，第三人通行就难了。书屋已经尽最大可能地安排藏书了，也许书屋本身在面积不够。

12、张：当时业主提出了很大的藏书量。可我们觉得量太大，人书关系不好。书在平放或斜放展示时，其被售的机率比竖放高的多，也就是与顾客的关系更好。此外，我们一直坚持要有单独的藏书空间。现在这样还是有储藏与选书功能上的交叉。

13、4. 节制与经济·方盒子与等级·现代主义语言

14、彭：收款台、办公区、阅读空间、当然还有书墙的处理都是万能角钢体系的几个变体。

15、张：建筑师有很多可能的手法，可是决定要节制，这条线可延伸到极少主义。如果一个东西又省又好，当然最好。怎么省？一个是省钱，我想更简单的是少用一种材料总比多用一种便宜。当然其目的并不是简单为了经济，但经济成为设计的一部分会很有意思。从趣味上讲，我喜欢简单的东西。可如果真的从简单出发，我连北京书屋都觉得太复杂了。

16、彭：南昌书屋说明了平行城市、方盒子其实仍然蕴含了创造的无限可能。

17、张：没错。这牵涉一个形式的问题。在国内常有这种倾向，就是某些形式比其他形式要优越。具体来说，曲线优越于直线圆形、三角形比方形更激动人心，转轴比单纯的格子系统更诱人。其实它们跟字典里的字一样，都是建筑的词汇，用好了，恰当了才有意思。

18、彭：我在二楼看到楼板与外墙玻璃相交时并滑翻起踢脚之尖，很简洁。

19、张：这点我绝对爱现代主义影响，不是从形式上，而是从根上把建筑构成元素理解为点、线、面的关系。

20、5. 附录

21、南昌书屋提供了这样一个实践的范例：掘弃头脑中预设的形式等级，在平行城市方盒子；节制与收敛的语言中仍然可以探索新的可能性。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。