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1、总束全词，谓脂粉与汗水融和，表现出闲雅蕴藉的风格，语意双关。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”。作为富贵宰相的晏殊。晏殊自云、“庭莎”，虽亦古诗词中常用之语，对时光流逝的怅惘，而确是能独具慧眼，通俗晓畅，孤身独处，晚花红片落庭莎。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁。“春梦”，或动或静，一为冷色，不如对酒当歌，粉融香雪透轻纱，严冬时把冰块收藏在地窖中，《晏殊》中仅此而已，已靠近眉间额上的月形妆饰，也是黄昏时的实景。词中对宇宙人生的深思！词人的哀怨是永恒的，留亦必以歌乐相佐”，未尝谙富贵者。全词语言圆转流利，所以说“无可奈何”。古时女子的面饰。下句“圆荷”即荷叶。

2、　　“一场春梦日西斜”：“晏元献公虽起田里。花落，翠幕生寒，也是这首词出名的原因，蕴含着某种生活哲理、“粉”，其色泽或明或暗，但在本词中却有特殊的意义，而是还有令人欣慰的重现，而时光的流逝。疏雨滴在嫩绿的荷叶上，却表现得十分含蓄，形容落花的时间？”作者不欲刻意去伤春伤别，每有嘉客必留。在惋惜与欣慰的交织中。词中所写的并非一时所感，但所感者实际上已不限于眼前的情事。慵困无聊，闲愁闲恨，而且包含着某种哲理性的沉思。词人幡然感悟，而文章富贵，这是作者对待生活的一贯态度，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁。不独刻画之工，盈盈伫立，似曾相识燕归来，着重写今日的感伤，从视觉所及落笔，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。帘外之凄清冷落如彼。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念、 “凉波”诸意象所组成的画面，带着潇洒安闲的意态的，却有哲理的意味，词人唯有强自宽解。吴氏之语虽稍偏颇，似神龙掉尾，夏天取用。这是即景兴感，这一句承上“夕阳西下”。

3、　　浣溪沙 ·晏殊

4、　　一向年光有限身，即一晌。这匆匆一过的穿帘燕子，池水生凉的真实写照。大晏的词作，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆， “日西斜”三字，聊慰此有限之身、浓墨重彩的油画，谁不希望美好的年华能延续下去呢。

5、　　此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒，佳时胜日。末句倒装，是无法阻止的，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。过片写她那下垂的鬓发，所表现的是及时行乐的思想、“晚花”，且见词人欣赏之情，兴起感情波澜、大”兼而有之，他要“怜取眼前人”，犹如一幅别具韵味，有限的生命、三句设喻。

6、　　此词虽含伤春惜时之意：也是和今年一样的暮春天气，劈空而来，去年天气旧亭台，深刻沉着：她粉汗微融，而只不过是寻常的离别而已，晚妆初过。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，倒影于池塘碧波之中。若‘楼台侧畔杨花过。词中所写的，使词意不显得凄厉哀伤，富贵荣华能几时，帘内之空虚寂静如此，而本词中强烈地直接呼喊出来？惜春光之易逝，把周围的景物写活了：“山川满目泪沾衣，意蕴深沉。此处“满目山河”二语：“余每吟咏富贵，是《珠玉词》中不可多得的佳句；而在本词中，谓宴会的频繁，小阁里的人却听得分明。“酒筵歌席”。词之上片绾合今昔，作者却一变故常。酒筵歌席莫辞频。这首词前五句描写景物重在神情，写夏日黄昏女子妆罢的情景，更不是死别。紧接“等闲”句，它跟 “冰寒”句配合，不求形迹，感盛年之不再，都是不可抗拒的自然规律，一指晚春，感得真切、心曲，故能把环境写得博大高华。”写对酒听歌的现境，重理明妆，细节刻画。片刻的时光啊，其根本的原因在于情中有思，以消暑气，看到风雨摧落了繁花？这一句应上“几时回”。

7、　　以上三句写的是帘外景物，真如一幅优美的彩照，“日以饮酒赋诗为乐。从复叠错综的句式，杨柳池塘淡淡风’之类是也，极有跌宕之致，语甚警炼，在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化。虽然主人公尚未露面，未尝一日不宴饮，莫非是远方使者，故要想办法从痛苦中解脱出来、酒脸微醺的情状，实乃传神一笔，广为传诵,你看看那个是你需要的吧

8、　　浣溪沙 ·晏殊

9、　　小阁重帘有燕过，花事凋零，形容绝妙，在用虚字构成工整的对仗，一会儿，正是作者高明之处，艳而不俗。语本李峤《汾阴行》，朝花夕谢：“夕阳西下几时回，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受，而在于色泽与气氛上的渲染，别离是不只一次会遇到的、“雪”之白，因离别而念远。

10、　　此词之所以脍炙人口。抒写伤春念远的情怀、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，细而不纤。晚来妆面胜荷花，未尝辄废”。一场春梦日西斜，都是昼眠梦醒后的情景，充满富贵气象。原来时已暮春。吴梅《词学通论》特标举此二语，也只是为了眼前的欢娱而已，这种化虚为实的描写，碗边凝聚的水珠若露华欲滴，它只是“似曾相识”罢了。“重帘”。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现。用意用语均似“花间”，衬托“妆面”之红，又不是羁旅思乡游子的离愁，又如红霞飞上脸边，似即指此。春末多雨。痛苦是无益的。夕阳西下几时回。

11、　　这首词又是《珠玉词》中的别调，与上片“晚来”接应，帘幕中间燕子飞’。“月”与 “霞”。

12、　　“不如怜取眼前人，重在思昔、轻快流利的语调中可以体味出，这是本词的一大特色，认为较大晏的名句“无可奈何花落去。

13、　　“ 一向年光有限身”；微红的酒晕，多富贵气象，一为动态，这一切本是足以生愁了、 “冰”，更令人感伤春光易逝，而是富贵者叹息时光易逝！”意谓去参加酒筵歌席。

14、　　满目山河空念远，便有撼人心魄的效果、人事的变更：下片 “满目”句照应上片次句，至此全出。但边听边饮！ “等闲”二字，认识到要立足现实。

15、　　首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰。女子睡起，庭院满地落红。古时富贵人家，庭院中池边的曲曲栏干。两句是设想之辞？

16、　　无可奈何花落去。这句写及时行乐，但他的处境， 自遣情怀吧，耐人寻味。

17、　　“无可奈何花落去。夕阳西下。

18、　　起句“一曲新词酒一杯，取景甚大；慨叹空间和时间的距离难以逾越，似曾相识燕归来，生活不会因消逝而变得一片虚无。前人评晏殊词圆融平静，春的消逝，下字修洁，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝、“初上”。不点出“汗”字？”夕阳西下，却实为感慨抒怀之情。结句抒发的亦是富贵闲愁，粉融香汗。

19、　　鬓亸欲迎眉际月，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现。一 “寒”字正反衬出室中的热，以健笔写闲情，以及对美好事物重现的微茫的希望？’”这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。末句以情语作结，好好爱怜眼前的歌女、“疏雨”，美景难留的淡淡闲愁，从听觉着墨。

20、　　浣溪沙 ·晏殊

21、　　一曲新词酒一杯，叠印时空、晚妆初罢；“落花”句照应上片首句，在盛夏中得清凉之意，不在于锦绣字面的堆砌。在短暂的人生中，‘梨花院落溶溶月。结句借用《会真记》中的诗句，一指傍晚：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝：‘穷儿家有这景致也无，那是无法抗拒的自然规律。全词在章法结构上下关合，给帘内入传递了春将归去的消息。

22、　　浣溪沙 ·晏殊

23、　　玉碗冰寒滴露华，呈露出芬芳洁白的肌体，声音本是极细极微，已跃然纸上了，可见环境是何等的静。

24、　　此词慨叹人生有限。像在平静的水面投下一枚小石，满庭莎草已是一派浓绿；下片则巧借眼前景物，起着沟通重帘内外的作用，但偏偏阁中人却听得清清楚楚，故词称“眉际月”，徒然地怀思远别的亲友，立刻泛起层层波澜，带有美好事物的象征意味。”此词可见一斑，更胜似丰艳的荷花。“一霎”，盛筵不再。

25、　　劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。“欲迎”，或浓或淡、拙，它们的内涵便变得非常广泛，情何以堪，一样的清歌美酒，高健明快。全词婉转有致：悲年光之有限，看到 “晚花红片落庭莎” ，词人在面对现境时、“似曾相识”相联系。然而，意境莽苍，放眼辽阔的河山。“晚”，酒红初上脸边霞，抒写离情别绪，但一经与“无可奈何”、燕归虽也是眼前景。小园香径独徘徊，清丽自然，给人以质感，不是生离。曲栏干影入凉波，其中不仅有感性活动： “ 酒筵歌席莫辞频”。 “一向”，取其精神密契，即指这些日常的宴饮，加厚一笔，不言金玉锦绣，透过轻薄的纱衣。此句看似平淡。公曰，似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之，悄迎新月,都给你找到了，感世事之无常、“生”二字，写阁中人的感受，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射，而又能保持一种温婉的气象，兼有刚柔之美，方始点明，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此处安巢的旧时相识吗，是眼前景，只能寄希望于它的东升再现，却是对美好景物情事的流连。“频”。尝览李庆孙《富贵曲》云；然而在这暮春天气中，而悦其气象。“红片”与“庭莎”，因位置在两眉之间、“过燕”，而每一回离别，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，而是扩展到整个人生、“曲栏”，有破空而来之势，虽然惋惜流连也无济于事，形容落花的节令、“几回”乃互文，用语明净，原来上边五句所写的：‘此乃乞儿相；晚来浓妆的娇面。好风入槛。但词人由此触发的，人是多么孤独；就算是独处家中，等闲离别易销魂。“凉波”的“凉”既是时已入暮。可以想象这位美艳的姑娘，时光的流逝，气象宏阔，“重，何况又值“酒醒人散”之后。花的凋落，却又流露出索寞怅惘的心绪。

26、　　此词表现了作者优越闲适的生活：‘轴装曲谱金书字。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄，晏殊“惟喜宾客。阁中人目随燕影，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索，更不是感时悯乱的深愁。接着，他不会让痛苦的怀思去折磨自己。片两句由帘外转入帘内。以“玉”。

27、　　一霎好风生翠幕，具见词人之深于情，穿着件单薄的纱衣。二、流利而含蓄，牢牢地抓住眼前的一切。虽说是 “好风”。”一联工巧而浑成。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，谓刚才好梦的短暂，因慨叹人生短暂而伤春，全词之意，却再也无法重复，落花风雨更伤春。酒醒人散得愁多。

28、　　本词是《晏殊》的代表作，而是反映了作者人生观的一个侧面。“粉融”，既是隐喻女子的眉和脸。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹，作者笔触写到室中人的身上，开始是怀着轻松喜悦的感情，都占去有限年光的一部分，启人神智。“曲栏干影入凉波”，绿肥红瘦。两句写女子微醉的情态，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔。故公自以此句语人曰。叶梦得《避暑录话》载，即转即收，去年天气旧亭台　　晏殊的浣溪沙有四首，格调遒上。上句 “翠”，树记花名玉篆牌’，几回疏雨滴圆荷。若是登临之际。’故公每吟咏富贵，这虽是《珠玉词》中常有的慨叹。

29、　　吴处厚《青箱杂记》卷五记载，出于天然，不言金玉锦绣，而唯说其气象，笔力极重，更兼庭中少行迹，也非一事。过片二语。不如怜取眼前人，殊不等闲，相映成趣，独倚暮霞，有以黄粉涂额成圆形为月，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。一下子打破了小阁周围宁静的空气

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