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婉约派和豪放派的区别(婉约派)

导读 大家好,我是小五,我来为大家解答以上问题。婉约派和豪放派的区别,婉约派很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!1、婉约词派-婉约词派...

大家好,我是小五,我来为大家解答以上问题。婉约派和豪放派的区别,婉约派很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、婉约词派-婉约词派作家    

晏殊,字同叔,谥元献

作品:珠玉词浣溪沙、踏莎行、清平乐、采桑子、山亭柳、蝶恋花。 风格:富于哲理、引人深思。珠圆玉润、气象富贵、格调闲雅。和婉明丽,为北宋倚声家初祖。

张先,字子野,张三中,张三影

作品:安陆词天仙子、谢池春慢、沁园春、归朝欢、破阵乐、剪牡丹。 风格:词以小令为主,内容主要写心中事,眼中泪,意中人。其中不乏感情真摰健康而手法细腻新颖之作。善于于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美。

作品:乐章集八声甘州、雨霖铃、夜半乐、安公子、蝶恋花、定风波、曲玉管。 风格:情意凄凉而境界开阔,描写委曲而笔力矫健。采用铺叙和白描手法,铺叙展衍,备足无余,把叙事、写景、抒情、议论镕为一炉,淋漓尽致而又层次井然。一、形式方面,多采慢词。二、内容方面,或抒怀才不遇之悲哀,或叙羁旅飘零之苦闷,或写沉溺歌酒之风流生活。三、表现方面,工于铺叙手法。四、字句方面,多以俚俗语句为之。

周邦彦,字美成,号清真

作品:清真集片玉词瑞龙吟、苏幕遮、兰陵王、解连环、玉楼春。 风格:笔力回环往复,缕缕艳情,欲言又止,曲折含蓄,自然浑成,有沉郁顿挫之致。一、音律严整。二、词句工丽。三、多咏艳情景物。

晏几道,字叔原,号小山,与其父合称「二晏」或「大小晏」

作品:小山词鹧鸪天、浣溪沙、蝶恋花。 风格:其词多为艳词,描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢,缠绵悱恻,凄婉动人。词以情真意切见长。语言纯真、自然清新,选择富有特徵的形象情态,把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗,华贵而不肤浅,闲雅而不粗俗。前期作品,多富贵风流之作;后期作品,多沉郁悲凉之调。

秦观,字少游,一字太虚,号淮海居士,苏门四学士,六君子

作品:淮海词淮海居士长短句满庭芳、鹊桥仙、浣溪沙、踏莎行、如梦令、画堂春、江城子、蝶恋花。 风格:婉绮丽,辞情相称。善于用淡雅的语言,含蓄的手法,通过柔婉的曲调来表现,故觉情韵俱佳,凄婉动人。一、注重画面,富有画意。二、音韵和谐,旋律优美。三、词心细腻,联想丰富。四、长于抒情,化景物为情思,镕人事入风景,显得空灵荡漾而富有韵味。

作品:漱玉词声声慢、醉花阴、如梦令、临江仙、武陵春、渔家傲。 风格:一、意境深曲而鲜明。二、语言率真自然,清新雅丽。三、音律严谨谐婉。

姜夔,字尧章,号白石

作品:白石道人歌曲白石词暗香、疏影、念奴娇、扬州慢、角招,点绛唇―丁未冬过吴淞作。 风格:一、审音创调。二、琢练字句。三、妙用典故。其词于咏物、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨,且音律精严,笔致含蓄,格调高雅,情韵悠远,在南宋后期的词坛上可谓独树一帜,别开生面。这是因为他虽然继承了周邦彦等婉约派的传统,又吸收了江西诗派的清健之气和辛派词人的雄快之风,故能矫农艳之习,于雅练中见清劲。

史达祖,字邦卿,号梅溪

作品:梅溪词绮罗香―咏春雨。东风第一枝―咏春雪。双双燕―咏燕。 风格:工于咏物,词风偏于轻盈柔媚。其咏物词,摹画入神,尽态极妍,纤毫毕现,栩栩如生;字字刻划,而又字字天然。

吴文英,字君特,号梦窗,又号觉翁

作品:梦窗词齐乐天―与冯深居登禹陵。高阳台―丰乐楼分韵得如字祝英台近―除夜立春。八声甘州―灵岩陪庾幕诸公游。 风格:讲究声律,并能自度曲。追求典雅,尤注重词藻,讲究锻炼字句,务求典丽雅正,扫尽市井俗语。尤刻意追求含蓄和深远。务求词语之隐曲幽深,多用代字及生僻之典,有时不免流于晦涩,令人猝读难懂。

王沂孙,字圣与,又号中仙,玉笥山人

作品:碧山乐府花外集齐乐天―蝉。眉妩―新月。 风格:雅丽深婉,颇似周邦彦;其清峭处又似姜白石。尤工于咏物。用笔婉曲,浑化无痕。

张炎,字叔夏,号玉田,又号乐笑翁,张孤雁,张春水

作品:山中白云词乐府指迷高阳台―西湖春感 月下笛 风格:早年为承平公子,过著悠闲而富有艺术情趣的生活,其词注重格律和表现技巧,内容多写湖山游赏的贵公子生活情趣。宋亡後词风渐变,盛衰之感、亡国之痛和江湖飘泊之苦,成为词的主调,格调凄清,情思婉转。

23、刘禹锡《潇湘》一曲,借咏斑竹以寄怀古之幽思。“深夜月明”,潇湘泛舟。诗人触景生情,怀古抒怀。全词哀婉幽怨,思绪缠绵,体现了梦得词的风格特色。

24、温庭筠——梦江南(二首)
千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。梳洗罢,独依望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲。

25、《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首,写思妇深夜不寐,望月怀人。第二首,写思妇白日倚楼,愁肠欲断。两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐,一个是晨起登楼,都写得朴素自然,明丽清新,没有刻意求工、雕琢辞句,却能含思凄婉,臻于妙境。刻画人物,形象、生动、传神,揭示人物心理,细腻、逼真,足见作者技巧纯熟,既擅雕金镂玉的瑰丽之作,又有凝练的绝妙好词。

26、晏几道——临江仙
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。记得小蘋初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。 这是一首感旧怀人、伤离恨别之作,最能表现作者流连歌酒,无意仕途的心境及曲折深婉的词风。上片写今日之相思。先写景,后言情,即景抒情;下片补叙初见歌女小蘋时的情景。这首词,通篇用形象抒情,以境界会意,词人怀念歌女小蘋的难言的相思之情,寓于暮春的景物描绘之中,词尽而意未尽,蕴藉含蓄,轻柔自然。感情深挚,优美动人。

27、李煜——忆江南
多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风。

28、这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。“车如流水马如龙,花月正春风。”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情。这首小词,“深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。

相见欢

30、无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。

31、这首小词,通过写景,抒写离愁。上片写秋夜“独上西楼”的景色;下片写凄凉寂寞的心境。“剪不断,理还乱,是离愁”,把抽象的离愁别恨具体化、形象化。全词写得精炼、深刻而又自然。用简短朴素的语言,创造出极美的意境,表达真实的思想感情,正是这首词的杰出成就。也是作者卓越艺术才能的体现。

32、浪淘沙
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。

33、这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情,通过伤别与惜春表现出来。上片通过梦醒前后两种境界的对照,抒写诗人当时的生活感受。下片写凭栏远眺的情怀。“春去也”三字,包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀!“流水落花”、“天上人间”,构成了一种意境,含有不尽的余味,留给读者以想象的广阔天地。这首词语语沉痛,字字泪珠,以歌当哭,千古哀音。

34、欧阳修——蝶恋花
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

35、这首词的着眼点,并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画,而是借暮春黄昏、雨骤风狂,透露出楼头思妇的内心苦闷。作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化,虽然不出闺情范围,但情韵已较花间词为胜。

36、生查子
去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。

37、词的上片,回忆去年观灯时的欣悦的心情;下片写今年元夜观灯,触目感怀,不胜悲伤。这首词的特点是语言平淡,风味隽永,表达了人物十分细腻的深情。词中运用今昔对比,抚今思昔,触景生情。感情真挚,不须作任何雕饰,而这首词便成为非常感人的抒情上品。它体现了真实、朴素与美的统一。

范仲淹——苏幕遮
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。

39、这首词通过秋景的描绘,抒写词人的离乡之愁、去国之忧。碧云、黄叶、翠烟,是用色泽渲染夕阳下的秋景,借以加深印象。乡魂、旅思、愁肠、相思泪,用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。秋景的动人,适足以反衬出客愁的深长。有人认为这首词主要是“丽语”、“柔情”,也有人提出其中有寄托,如张惠言说:“此去国之情”。

晏殊——蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

41、这是首写离愁别恨的名作。上片写庭院及室内景物。下片写词人登楼望远时的所见所感。写秋意但不凄苦,抒离情愁而不哀,写富贵之家但又不言“金玉锦绣”,临秋而望远,极目天涯,境界极为辽阔,较南唐的离愁别恨之作都有新意。词中还隐约含蓄地表示有难言之意,给读者留出想象的余地。

本文到此讲解完毕了,希望对大家有帮助。