西汉文坛出现的一种讲究排比手法(西汉文坛出现的一种讲究排比)
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起源
赋,古代文体名,起源于战国,形成于汉代,是由楚辞衍化而来的,也继承了《诗经》讽刺的传统。本意指诵说,如《汉书·艺文志》“不歌而诵谓之赋。”《毛诗序》把“赋”作为《诗经》“六义”之一,解作铺的意思,指铺陈言志的手法。战国后期赵人荀卿《赋篇》,最早以“赋”名篇,“赋”开始被用作文体的名称。汉人把屈原、宋玉的辞和荀卿的赋统称为辞赋,看到了两者的密切关系,并把屈原看作辞赋之祖。汉初,逐渐形成一种特定的体制。它继承《楚辞》形式上一些特点,讲究文采、韵律和节奏,又吸收了战国纵横家铺张的手法,内容上着力“体物”,也注意到“写志”,即通过摹写事物来抒发情志。此外,趋于散文化,经常使用排比、对偶的整齐句法,既自由又谨严,兼具诗歌和散文的性质。赋体的流变大体经历了从屈原、宋玉的骚赋,到贾谊、枚乘、司马相如代表的汉赋,魏晋南北朝流行骈赋和琴赋 ,唐代盛行科举考试专用的律赋,唐宋时代趋向散文化的文赋各个阶段。
特征
作为一种新的文体,赋在表现手法上铺张直陈,描绘细腻,文采华丽。它多以设辞问答的形式展开。在句式上,韵散相间,排比对偶。赋不拘字数,以四言、六言为主,并且多夹杂散文句式。赋的用韵,有的是句句押韵,有的隔句压韵,有的还不押韵,比较自由。由于赋的篇幅较长,往往要换韵,换韵一般是与内容段落相一致的。
代表作
1.汉赋阶段:
贾谊:《吊屈原赋》
淮南小山:《招隐士》
枚乘:《七发》《柳赋》《梁王菟园赋》
司马相如:《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《长门赋》《美人赋》
扬雄:《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长杨赋》
班固:《两都赋》
张衡:《二京赋》《归田赋》
王褒:《洞箫赋》
刘向:《九叹》
刘歆:《遂初赋》
班彪:《北征赋》
另:汉赋四大家——司马相如、扬雄、班固、张衡
2.骈赋阶段:
曹丕:《感物赋》《愁霖赋》《登城赋》《悼夭赋》《感离赋》
曹植:《白鹤赋》《蝉赋》《鹞雀赋》《愁霖赋》《节游赋》《游观赋》《离思赋》《静思赋》《释思赋》《归思赋》《幽思赋》《闲居赋》《闵志赋》《洛阳赋》《洛神赋》
应玚:《闵骥赋》《愁霖赋》
祢衡:《鹦鹉赋》
王粲:《登楼赋》《槐树赋》
嵇康:《琴赋》
向秀:《思旧赋》
陆机:《叹逝赋》《悯思赋》《大暮赋》《感丘赋》
江淹:《恨赋》《别赋》
张华:《鹪鹩赋》
谢灵运:《山居赋》
沈约:《郊居赋》
鲍照:《舞鹤赋》《芜城赋》
谢庄:《月赋》
庾信:《枯树赋》《哀江南赋》
3.律赋阶段
4.文赋阶段:
陆机:《文赋》
杜牧:《阿房宫赋》
欧阳修:《秋声赋》
苏轼:《前赤壁赋》《后赤壁赋》
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