大家好，我是小十，我来为大家解答以上问题。水粉画技法教程，水粉画技法很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、调色 写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。

2、调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。

3、而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。

4、水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。

5、切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。

6、水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。

7、如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。

8、这使水粉画调色不容易做出正确的估计。

9、造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。

10、这是水粉画的一个明显特色和难点。

11、初学时要特别注意这个问题。

12、所以入手时要先画重颜色。

13、一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。

14、如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。

15、 水的使用 水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。

16、水，主要起稀释、媒介的作用。

17、调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。

18、一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。

19、过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。

20、而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。

21、通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。

22、在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。

23、从作画步骤来说。

24、在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。

25、在作画过程中，水太脏了要及时换。

26、尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。

27、 白色的使用 水粉画调色时白色的使用和油画相似，用的比一般颜色要多。

28、调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。

29、关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。

30、总的来说，初学时要注意两种倾向：一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象，造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。

31、另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水的好处，而使画面“粉气”、滞闷。

32、这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。

33、先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。

34、先画过油画的，则要避免第二种过多地调用白色的毛病。

35、至于在有了一定的基础之后，水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。

36、爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。

37、而爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，白色的使用则较多。

38、 用笔 由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。

39、并且是在借鉴油画。

40、国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。

41、水粉画中常见的笔法。

42、 “平笔法”——笔迹隐蔽。

43、画面色层平整； “散除法”——笔迹显露，但色层厚薄变化不显著； “厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间； “点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。

44、（这种笔法用得较少，较难掌握，初学时不宜过早效仿） 此外，水粉画也吸收了油画的刀画技法。

45、可用油画刀作画，也可用自制竹刀作画。

46、水粉画在吸收其它画种的用笔技法时，必须从水粉画的特点、性能出发，目的是为了丰富水粉画的技法，增强水粉画的表现力。

47、一般在画虚处、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色薄一些，以增加虚远感。

48、而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色要厚一些，以增强其结实、突出、明晰的效果。

49、当然这些都需要从整幅画的处理意图出发，运用不同的笔法。

50、笔触也有一个整体性的问题。

51、一幅画的用笔也要有变化而统一，形成一种节奏感。

52、要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。

53、 衔接 水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。

54、水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。

55、 所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色。

56、或是两块相邻的颜色碰接上。

57、或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。

58、再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接。

59、 所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、三块颜色。

60、 所谓压接，就是相邻的色块（形体的转折或不同的物物体），前一块色画得稍大于应有的形，第二、三个色块成一种节奏感。

61、要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。

62、接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。

63、进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。

64、 覆盖 所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。

65、覆盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种技法；二是一种修改方法。

66、水粉画颜色的盖色力是比较强的，但又各有差异，加上作画时调用清水，覆盖时掌握不好就容易使底色（被覆盖的色层）泛起，产生水渍，造成色彩污浊。

67、有时又故意用很薄的颜色覆盖，让底层色透露出来。

68、这些具体效果都不容易估计，所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢捉摸。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。